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Le film remportera un succĂšs public et critique qui permettra Ă la firme Disney dâĂȘtre considĂ©rĂ©e comme un acteur majeur dâHollywood et plus seulement comme un spĂ©cialiste de lâanimation. Nous devons ce projet d'adaptation de l'oeuvre la plus connue de Jules Verne Ă un certain Harper Goff. Walt l'aurait rencontrĂ© dans un magasin de trains miniatures Ă Londres oĂč il se mit Ă Ă©changer avec lui autour de leur passion commune pour les modĂšles rĂ©duits. Le courant serait si bien passĂ© quâĂ son retour dâAngleterre, Disney dĂ©cide de dĂ©baucher Harper qui Ă©tait alors directeur artistique pour la Warner. La premiĂšre mission dâHarper Goff pour Disney a Ă©tĂ© la rĂ©alisation des story-boards pour des documentaires intitulĂ©s True-Life Adventures. Quand on demande Ă Goff des esquisses prĂ©paratoires pour un Ă©pisode sur les fonds marins, il ne rĂ©alise pas les story-boards attendus. Ă la place, il se met Ă produire des croquis oĂč il essaye dâimaginer des designs pour une adaptation de Vingt Mille Lieues sous les mers au cinĂ©ma. Disney est furieux quand il apprend que lâun de ses employĂ©s ne fait pas la mission pour laquelle il a Ă©tĂ© engagĂ©. Mais quand il dĂ©couvre les fameux dessins, il est subjuguĂ© par le boulot de Harper Goff qui a su crĂ©er un univers cinĂ©matographique tangible autour de lâunivers du cĂ©lĂšbre Ă©crivain nantais. La dĂ©cision de Walt Disney est prise, son studio tournera une adaptation de Jules Verne en prise de vue rĂ©elle dont Harper aura en charge la direction artistique. LâidĂ©e de tourner un film en live taraudait Walt depuis trĂšs longtemps. DĂšs 1941, il commença Ă proposer des courts-mĂ©trages conciliant lâanimation et le cinĂ©ma traditionnel. En 1946, un long-mĂ©trage tel que La mĂ©lodie du Sud film plus ou moins effacĂ© de lâhistoire officielle de la firme pour sa vision sĂ©grĂ©gationniste mixait cinĂ©ma live et animation. Dans les annĂ©es 50, appĂątĂ© par la possibilitĂ© de rĂ©cupĂ©rer des capitaux en Europe, Walt se dĂ©cide Ă ouvrir une division de Disney en Angleterre qui produira des films en prise de vue rĂ©elle. Mais Ă part LâĂźle au trĂ©sor, câest un Ă©chec cuisant qui conduit Ă la fermeture de la branche anglaise de sa sociĂ©tĂ©. Walt est alors moquĂ© par le milieu du cinĂ©ma pour son aventure europĂ©enne. Mais le crĂ©ateur de Mickey attend son heure. Il a conscience que son prochain film live doit ĂȘtre rĂ©alisĂ© au sein de ses studios aux USA avec des techniciens dâHollywood et sous sa supervision. De plus, avec la crĂ©ation de Buena Vista en 1954, il est enfin libĂ©rĂ© de son contrat de distribution avec la vĂ©nĂ©rable RKO qui avait mal vendu ses productions anglaises. Vingt Mille Lieues sous les mers sera sa revanche sur le petit monde du cinĂ©ma amĂ©ricain qui pensait quâil Ă©tait incapable de pouvoir fabriquer des films traditionnels. Pour marquer les esprits, il va voir les choses en grand et emploie pour lâune des premiĂšres fois Ă Hollywood le CinĂ©mascope. Il dĂ©pensera Ă©galement la coquette somme de 5 millions de dollars pour faire le film. Un budget colossal le plus important de lâĂ©poque qui met en danger sa sociĂ©tĂ©, qui pourrait fermer en cas dâĂ©chec au box-office. Conscient de la nĂ©cessitĂ© dâavoir un rĂ©alisateur chevronnĂ© pour mener Ă bien une telle opĂ©ration, Disney va faire appel au talentueux Richard Fleischer voir mon article sur Terreur Aveugle. Un choix plutĂŽt malin de la part de Walt qui engage ici le fils de Max Fleischer , un maĂźtre de lâanimation, qui fut pendant prĂšs de 20 ans son rival. Le crĂ©ateur de Mickey devait supposer que Richard Fleischer ne snoberait pas sa sociĂ©tĂ© comme lâaurait fait un cinĂ©aste nullement attachĂ© au monde de lâanimation. Le rĂ©alisateur entre autres du Voyage fantastique accepte le poste non sans avoir demandĂ© lâautorisation Ă son pĂšre qui lui rĂ©pondit par lâaffirmative en lui disant que Walt a toujours engagĂ© les meilleurs et demande Ă son scĂ©nariste attitrĂ© Earl Felton de bosser sur le livre de Jules Verne. Une adaptation pas forcĂ©ment Ă©vidente, car le roman privilĂ©gie les rĂ©cits scientifiques par rapport Ă lâaction. Felton restera dâune grande fidĂ©litĂ© au roman. Il va juste crĂ©er un antagonisme plus fort entre le capitaine et Ned lâharponneur qui veut sâĂ©chapper Ă tout prix. De la mĂȘme maniĂšre, il humanise NĂ©mo en lui donnant des motivations claires par rapport Ă son dĂ©sir de vengeance. Enfin, le film aborde la question du nuclĂ©aire qui Ă©tait devenu Ă la mode Ă cette Ă©poque, lĂ oĂč Jules Verne parlait seulement dâĂ©lectricitĂ©. Une Ă©quipe technique de haute volĂ©e, un excellent scĂ©nario, il manquait juste de grands acteurs pour rĂ©ussir lâentreprise. Disney va faire appel Ă Kirk Douglas nommĂ© dĂ©jĂ deux fois pour lâOscar. Capable de passer du registre comique au drame, de chanter ou de vous soutirer des larmes, il donne une Ă©nergie folle Ă son personnage de harponneur et sâavĂšre gĂ©nial dans le film. Face Ă lui, nous retrouvons un excellent James Mason impeccable en NĂ©mo, jouant avec beaucoup de subtilitĂ© le gĂ©nie torturĂ©. Des prestations hors norme de la part de ces deux acteurs qui ont tendance Ă Ă©clipser Ă lâĂ©cran des comĂ©diens pourtant chevronnĂ©s comme Paul Lukas ou Peter Lorre. Avec son Nautilus construit en dur qui faisait pas loin de 60 mĂštres de long et 8 mĂštres de large, ses dĂ©cors de studio d'une grande richesse, cette adaptation du roman est une rĂ©ussite majeure qui nĂ©cessitera tout de mĂȘme une Ă©quipe de 80 personnes en permanence sur le plateau, 14 mois de prĂ©paration, 6 mois de tournage et encore 6 mois de montage et de postproduction. Un chef d'oeuvre tout simplement ! DĂšs les premiĂšres plans, le film nous offre des images absolument splendides oĂč Fleischer dĂ©montre sa science du cadre. Chaque technicien excelle dans Vingt Mille Lieues sous les mers et repousse les limites techniques de lâĂ©poque. Il faut ainsi souligner le travail de Franz Planer dont les images sont resplendissantes de couleurs grĂące Ă sa science des Ă©clairages. Sa photographie est dans la lignĂ©e des travaux d'un Mario Bava ou dâun Michael Powell. Quant aux designs dâHarper Goff, ils nâont pas pris une ride. Son Nautilus est ainsi devenu la rĂ©fĂ©rence dans l'inconscient populaire de lâesthĂ©tique steampunk alors que le sous-marin prenait la forme dâun simple cylindre dans le roman. Le film arrive Ă un tel niveau dâexcellence quâil semble jouir dâune jeune Ă©ternelle. Ă ce titre, L'attaque du poulpe gĂ©ant fonctionne encore toujours trĂšs bien Ă lâĂ©cran surtout quand on la compare aux films des annĂ©es 50 et des dĂ©cennies suivantes. Cette scĂšne avait Ă©tĂ© une premiĂšre fois filmĂ©e par Fleischer qui nâĂ©tait pas convaincu par le rendu Ă l'Ă©cran de la crĂ©ature animĂ©e par une vingtaine de marionnettistes. Il demande alors Ă Disney de pouvoir intĂ©gralement retourner la scĂšne en simulant une tempĂȘte afin de masquer les fils qui animaient le poulpe. Le crĂ©ateur de Mickey qui poussait ses collaborateurs Ă donner leur meilleur, lui accorde une rallonge financiĂšre alors que son studio est en pĂ©ril au regard des sommes dĂ©jĂ dĂ©pensĂ©es. Vingt Mille Lieues sous les mers prouve que le cinĂ©ma de divertissement peut crĂ©er des oeuvres populaires qui deviennent des chefs-dâĆuvre quand lâinvestissement de lâĂ©quipe Ă l'origine du projet est total. Merci Monsieur Fleischer pour ce chef-dâĆuvre qui fait rĂȘver petits et grands depuis plus d'un demi-siĂšcle. Votre adaptation de Jules Verne est Ă lâimage de votre cinĂ©ma Ă©ternel, splendide, tout simplement indispensable. Mad WIll 20000 Lieues sous les mers 1954 Film. 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